动作爱壶人，你可了解晚清时代的紫砂八大师都是谁吗？他们分离是：

邵财主、俞国良、邵景南、邵友廷、何心舟、邵大赦(邵赦大)、申 锡、黄玉麟。

余国良

俞国良（1874-1939）本籍无锡，是晚于黄玉麟的名手。

生于1874年，制壶本领高超。曾受聘为苏州金石家、书籍画家吴大澄（闻名书籍画家吴湖帆的祖父，历任广东巡抚、湖南巡抚）制壶，后为二广总督规矩制壶，名沉偶尔。1915年为葛德和陶器公司、利永陶器公司制壶，所制“四方传炉”为华夏选送参与1932年美国芝加哥专览会的紫砂产物之一，获特出奖。

俞国良故乡在无锡锡山，故常用钤记“锡山俞氏”“锡山俞传”。暮年假寓宜兴蜀山，与本地邵氏鳏妇匹配，传艺于邵氏后裔邵陆大、邵宝琴，1939年病逝，埋葬于故乡锡山。邵宝琴即倪顺生之母。

民国 俞国良制线圆壶

俞国良 云方抽角壶

民国 俞国良制段泥扁墩壶

民国 俞国良一百果壶

民国 俞国良制海棠壶

民国 俞国良制合菱壶

俞国良 低八方壶

民国 俞国良制企陶铭记春夜宴桃李园图象铺首衔环巧色四方瓶

民国 俞国良制石生铭印泥传炉壶

清晚期 俞国良制四方传炉壶

俞国良制、诸葛勋刻 竹石图赏盆

清末民国·俞国良制寿石山房刻段泥赏瓶

民国 俞国良·柿花套组

俞国良制、少亭刻 段泥饱钉牛钮壶

民国 俞国良制柿扁壶

民国 俞国良制大牛墩壶

民国 俞国良制朱泥四方传炉壶

清末民初 俞国良制东溪铭段泥汉君壶

民国 俞国良制南林刻石饱文洋桶壶

清末民初 俞国良 海棠壶

俞国良 《柿花》

近代 俞国良菊瓣纹紫砂壶

民国 俞国良制四方传炉壶

民国 俞国良制捂灰仿饱壶

民国 俞国良制朱泥四方传炉壶

俞国良［民国］ 大虚扁紫砂壶

清 俞国良 掇球式朱泥壶

清末民初 俞国良款鱼化龙壶

邵财主

邵财主（1796－1850），活泼于嘉庆讲光年间，宜兴上袁村人，是继陈鸣远此后的一代制壶大师，其制壶以气韵睹长，所作多简练郑沉，气派没有凡是。

清代高熙在《茗壶说赠邵财主君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨血亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓青出于蓝。嘴注把胥出天然若天生者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无降帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内巨，如喇叭形，均无阻碍没有通之弊。且贮好茗，经年嗅味没有变。此皆古人所未捕者”。

顾景舟巨匠也以为“财主壶百般传器可谓集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。财主壶在清代已被珍若拱璧，从来深受躲家关心，有“一壶令媛，几没有可得”之誉。

邵财主制鱼化龙壶

此壶选泥精制，泥色极为纯粹。通身作海水海浪纹，线条流丽，简练明快。鱼龙吐珠，神韵灵巧。壶盖安置的龙首伸缩自在，美丽灵巧。配以龙尾执柄，浑成一体，格津谨慎。考清代中世阳羡制壶名手偶尔展示，特以二泉杨彭年为制曼生壶饮誉独高，然细审传世真品，财主所制巧思出群，风格斯文，诚有过之。惜其颇自关心，距今虽百足够年，而风行传世绝少。鱼化龙式为其代表作，此壶已为海内孤品。

邵财主掇球壶

邵财主掇只壶

邵财主制子冶铭掇球壶

邵财主款莲子壶

莲子壶源于明往崇祯年间流通之“莲子罐”，入清而向秀美美丽转化作莲子壶。此件莲子壶体近圆形，壶盖沿边厚唇，中部上隆作半圆形，核心设扁圆形提钮，壶身平沿，圆唇，唇口略小于壶盖外沿，口下短颈，饱肩弧腹，平底。

壶身一侧出流嘴，造型浑圆短小，自流嘴根部进取斜出，至与壶身唇口共高向外翻撇。另侧执把自肩部生出，作圆形，下与腹部属审察交，尾部另出外翻翘角，仿佛佳人手臂作叉腰之姿，于高古之中表露美丽之态。

壶盖内壁刻阳文“财主”款识，为邵财主制，其报酬清嘉庆至讲光年间制壶大师，宜兴上袁村人，乃继时大彬、陈鸣远之后又一紫砂本领达顶峰者，财主制壶以挥朴睹长，雅致郑沉，派头没有凡是，此件莲子壶造型雅正，为名家上品，当为鉴躲家关心。

附潘持平、李明分析，参阅：《紫砂影像》页116，西泠印社出书社“邵财主款莲子壶”。

邵财主款加彩瓜瓞绵绵莲子壶

此壶为清中期制壶巨擘邵财主所制。泥色呈紫褐，砂质纯粹，型制丰满，气韵温雅，珠圆玉润。该壶属於古莲子壶式，或者俗称掇球壶。壶体圆腹略高，一弯流曲弧，执把圆弧有力，功法严紧。一亮点是加彩化妆，一侧蝴蝶彩瓜，一侧莲子花草。紫砂茗壶的釉彩化妆从来倍受清宫廷关心，此壶面施蓝釉花草图案，技法高明，属上等之作，应为清皇室匠师所为的宫廷紫砂器。

邵财主蓝彩莲子壶

邵财主制紫砂仿古壶

邵财主六方壶

邵财主铜提梁圆胆壶

此壶泥质精致，泥色纯粹，造型朴实高雅。外加提梁,为嘉、讲此后瓷壶所习睹，此当为砂壶仿造之新式壶式。壶嘴捏制透彻，出水流丽，没有留丝毫。考财主其人生年兵月，材料没有载，传世风行亦极少创造年款，独此壶壶底刻有“秋天明月木樨香，岁次甲辰孟秘之月”，殊属罕见。甲辰为清讲光二十四年，公元1844年。壶盖外钤阳文楷书籍“财主”瓜子形印。

邵财主制印泥大德钟壶

德钟壶式是邵财主的代表作，器形庄重持沉、比率协作、构造严紧，乃典范壶式之一。此壶泥质呈板栗色，纯粹紫润。通本领感极好，抚之如婴儿肌肤。此财主德钟壶，尺寸巨大，却没有显草率，近瞅创造随便天然，如信手拈来，远视整器周正秀美，若浑然天成，本领本领已臻紫砂壶艺之巅。

邵财主钟德壶

比率协作、构造严紧、泥色紫润，本领本领的展现已已到达紫砂保守前提本领的顶峰。壶本领感极好，触摸舒畅，造型简练淳厚。

邵财主八卦纹束竹段壶

壶身外壁似一捆整净的竹段，中腰以一竹束之。竹段尖端（即壶面边际）逐一雕塑小圆圈，以示竹心中空，局面真切。壶盖以的为核心雕八卦纹，把、流堆雕龙头。壶底三脚，亦雕塑低竹段编连状，底面雕星象纹。壶光彩蟹青，造型斯文，化妆协作，可谓上品。

邵景南

邵景南（1796－1874），号留佩主人。清讲光年间制陶名伶人，清末宜兴上袁村“邵家壶”传人，善仿明代名壶，传器底有“姑苏留佩”款程度壶，所制壶器均由邵二泉铭记，工于制壶，创造精制，品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书籍印，口内常用“景南”脆决椭圆楷书籍章。

参阅：《宜陶之旅》第182页，台湾李佑任陶艺公司出书，1987年。

邵景南 莲子壶

邵景南 莲子壶

邵景南制印泥留佩莲子壶

邵景南制印泥诗文古莲子壶

邵景南制朱泥梨式潘壶

邵景南款二泉铭井栏壶

邵景南款 石瓢壶

邵景南制印泥太极八卦六方捆竹壶

邵景南製紫砂壺一双于

邵友廷

邵友廷，宜兴上袁村人，他精工壶艺，更加长于创造鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵财主之后的一位制壶名家，形制尚朴，本领腴丽。并传继子程寿珍，为其培养紫砂艺品的脆固前提，成为屡摘国际金奖的名手。是近代制壶名家程寿珍的养父。

他创造的紫砂壶大多精巧、规则，更加长于创造周围器和加彩壶。邵友廷创造的器物，大多盖有“友廷”二字的椭圆形阳文篆印。

邵友廷 程寿珍款 掇球壶

邵友廷 汉扁壶

邵友廷 低蛋包壶

邵友廷款 秦钟壶

此壶以秦钟之形为前提，而稍加改换，壶形简练、斯文洒脱，以超常入圣的构想，将严沉的平静的秦代钟形，化为秀美没有俗的紫砂茗壶。此壶光彩呈深赤色，沉着、冷静，极富斯文之气。壶身似钟，内吸盖与壶身浑成一体，圆柱形钮，与壶身浑圆协作。长圆把手，三弯嘴亦呈深圆，完全倾泻淳厚浑厚的艺趣韵致，味足够甘，令人耐人寻味。

清 邵友廷制 圆竹壶

邵友廷制 紫砂长方形调色器

清 紫砂邵友廷水盂

清 邵友廷制掇球壶

何心舟

何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆，浙江绍兴人。其人抟砂本领高明，善制壶、盆、水洗等百般紫砂器物，且制器常常造型特殊，独具匠心，为其时之文人所喜。

今世紫砂艺术巨匠顾景舟教师曾在《溯源话艺——谈文人及书籍画界与砂艺的集中》一文中如许写讲：“到共治中业至光绪的数十年中……这个阶段在文人与砂艺的联合史上持续谱写光辉的，要推梅调鼎与制壶家韵石的协作。”

梅调鼎与何心舟（韵石）的协作，一个是练泥调砂能手，一个是高逸的书籍法大师，所浮现出来的是线人一新的文人砂壶。成全窑紫砂在器形上颇为精致，其以保守器型为前提加以创造改进，每件必从文人角度动身，为紫砂艺术戴来了更多更丰 富的方式与实质，揭起了紫砂艺术史上的又一波热潮。

用顾景舟的考语来说是“一切传器，品式百般，形制亦雅，最值得观赏的是壶上书籍法端秀，刀镌利索；从鉴定角度而言，创造技法虽没有够精制，造型构造却标新立异，一脱陈俗意趣。铭 句、书籍法与壶身三者混合一直，可谓‘曼生壶’之后又一好话。”

何心舟制、梅调鼎刻 成全窑牛盖石瓢壶

何心舟（山农刻）·成全窑笔筒

清晚期 何心舟制，梅调鼎刻成全窑印泥椰瓢壶

近代 何心舟 专浪紫砂壶

清晚期 何心舟 圆珠壶

清共治 成全窑何心舟款半月壶

清 何心舟制汉币诗文水盂

清晚期 何心舟制瓜梨壶

清末 何心舟 红泥提梁壶

清晚期 何心舟刻“洛仙”成全窑腰戴小花盆

清讲光 何心舟制、胡公寿刻 秦权壶、水洗套组

清 何心舟制一粒珠

清晚期 成全窑何心舟制曼陀华馆款金石笔墨壶

清 何心舟制东石刻成全窑花盆及盆托

清光绪 何心舟制完白隐士款成全窑笔筒

清晚期 胡公寿铭何心舟制“春水卷石”葫芦嘴（水点

清晚期 何心舟 秦权壶

清晚期 何心舟 刻诗文水盂

清晚期 何心舟制石林何氏款三叉提梁壶

清晚期 成全窑何心舟制紫砂三脚壶

末 何心舟制东溪刻三顾茅庐紫砂花盆 （一双于）

何心舟参汤壶

清晚期 梅调鼎铭 何心舟制 南瓜壶

清晚期 何心舟 供碗

何心舟 水阁战茗杯

清 何心舟刻诗文竹节杯

清讲光 何心舟制成全窑高身瓜蒂壶

何心舟 瓜瓢壶

清讲光 何心舟、王东石协作乳鼎宝盘壶

何心舟 竹饱壶

清末 王东石制、何心舟刻 兰草诗文壶成全窑

清末 何心舟 小石瓢壶

邵赦大

邵赦大（也有作邵大赦），清讲光至共治年间人。名邵权寅，出身于宜兴川埠邵家，为大彬门生邵文金、邵文银的后裔。精心探究杨彭年本领，所制竹段、梅桩、风卷葵诸式，时人争买。邵赦大于光绪十五年（ 1890 年）建立权寅陶器店，店号印款为“权寅赦记”。

邵赦大先制壶，后经管，所用印款为“权寅赦记”四字楷书籍正直回纹边框印，自治壶盖有邵赦风行者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。常用钤记有：赦大、赦记、权寅赦记等。梅桩，是邵赦大的擅长花货。

自从清乾隆后梅桩造型的贴饰工艺广为流通，清中期最为驰名的花货伶人既是闻名紫砂大师杨彭年的妹妹杨凤年，其次便是邵赦大。清中的花货没有象清初项圣思、陈鸣远那样地活像，也没有象民国货那样的真切，而探求一种紫砂堆塑所具备的特别美。

邵大赦 弦纹扁壶

邵大赦制 印泥福禄寿壶

邵大赦制 段泥湖石纽提梁壶

邵大赦制 紫砂竹节笔筒

邵赦大 四方束腰紫砂壶

邵赦大制印泥南瓜壶

邵赦大制双色紫砂蝠纹双耳鼻烟壶

申锡

申锡，字子贻，清讲光至咸有年间人，昔日因游宜兴玉女潭有「帝命主苏山，功成有申锡」之句，故名。所制壶，壶底多钤「茶熟香温」闲章阳文篆书籍方印，盖内有「申锡」阳文楷书籍小印。申锡常和瞿子冶、朱石梅等文人协作。《阳羡砂壶图考》评：「阳羡壶艺能蔚为名，当推其为潜力，后此则有广陵绝响矣」。

申锡制四方壶

申锡制彩泥堆画井栏壶

清晚期 申锡 石梅四方壶

清 申锡方钟壶

清中期 “茶熟香温”款申锡製斗方壶

清中期 申锡制印泥盘螭龙长颈瓶

清中-清末 申锡秦权壶

清 申锡文玩 （一组三件）

清 申锡制文房杂件 （一组三件）

清 申锡金钱冶铭方础壶

清 申锡款竹坪铭竹段壶

清 申锡·朱泥莲子

清讲光 申锡 汉方壶

清 申锡制石楳铭南瓜壶

清 申锡制石楳刻扁饱壶

清讲光 申锡制段泥砖文方壶

清 申锡款印泥盒

清晚期 申锡制漱玉主人并刻 金文方壶

清讲光 申锡制印泥泥画花草纹小壶

清讲光 申锡五铢钱壶

清讲光 行有恒堂主人制、申锡铭 平盖莲子壶

黄玉麟

黄玉麟（约1827-1889，讲光-光绪）江苏宜兴人，年十三从共里邵湘甫学陶器，三年有成，善制掇球、供春、鱼化龙诸式，灵巧而没有失古意。又善制假山，得画家皴法。吴大徵及顾茶林先後来聘，为各制壶若搞。大徵富收躲，玉麟得瞅彝鼎及古陶器，艺日进。

清晚期 黄玉麟制鱼化龙壶

清光绪庚子年（1900） 黄玉麟制耕云刻吴昌硕铭仿古壶

清末明国 黄玉麟制供春壶

清光绪 黄玉麟款山水诗文壶

清 黄玉麟制吴昌硕铭 桃子壶

清光绪 黄玉麟制并刻诗文汉君壶

清 黄玉麟制铺砂一粒珠壶

清晚期 黄玉麟制桥钮圆壶

清末 黄玉麟制铺砂提梁壶

清 黄玉麟制紫砂挂炉钧釉壶

清 黄玉麟制俊卿画并刻扁饱壶

清光绪 黄玉麟制段泥金蟾小盆

黄玉麟制吴昌硕刻铭紫砂方壶