紫砂壶光货，或者圆、或者方，动作宜兴紫砂壶几许形骸造型的重要门类，是最为罕睹的壶艺方式，以表面周正、素雅庄重而著称。在保守的光货造型艺术宝库中，储躲了很多完满的器形，并且“方盗一式，圆没有一相”，聚集着历代伶人的发明聪明。
明代最有声誉的时大彬，所制“六方壶”的身筒及壶嘴、壶把，都呈六方，而壶的口与盖则是圆形，寓圆于方，矮壮厚沉。他的“凤首印包壶”是包裹裹着的“官印”或者“帅印”，为四方形壶体，壶之嘴和把分离塑为笼统的凤头、凤尾，包裹之结化为壶盖，布纹褶皱天然，创造本领灵巧，风骚斯文，韵致怡人。那是“走方入圆，方中求变”的典型。到清代，创造了壶艺新风。如陈鸣远，是继时大彬之后的紫砂大师，其创造的“四脚壶”，构想之脱俗，造型之优美，无与匹敌。
后来的一些文人介入，给紫砂壶光货的启展戴来了没有可估计的效率，极地面普及了砂壶的文明底细和书籍卷气味。更加是一些通过经心构想的诗词汇文赋雕刻于壶体之后，其文学价格、观赏功效跃升到一个新的高度。比方清乾隆御题诗的“烹茶图六方壶”、“描金山水方壶”;清嘉庆陈曼生所安排的“百纳壶”，壶体上陶刻“勿轻短褐，个中有物，倾之活活”的行书籍壶铭;又如他的“井栏壶”，以古井的岩石井栏为造型，壶腹刻有“井养没有穷，是以知汲古之功”的壶铭。
另外，黄玉麟的“方斗铺砂壶”、冯桂林的“四方竹段壶”、范大生的“六方竹顶壶”、程寿珍的“掇球壶”、顾景舟的“石瓢壶”、徐汉棠的“启片四方壶”、吕尧臣的“绞泥天涯壶”、李昌鸿的“信件竹具”、顾绍培的“天地周围”等等。没有共的造型，没有共的特性，愈益凸显历代壶艺巨匠的艺术品味和卓绝本领。
紫砂壶光货容纳了多种百般的壶艺局面，以方壶为例，普遍为正方、长方、扁方、六方、八方以及由此演变而来的艺术造型。方壶的造型特性和作风，都是线与面的精巧拉拢与土壤的浑然摆设，表现壶之局面美。直线、竖线、肩线、角线、底线都属于方壶的线条范围，而器形的中轴线、平稳线则是意象的线条。便化妆而言，线条又有单线、复线、凹线、凸线、细线、粗线之分，富于变革。方壶的盖口央求格外庄重，必需一致符合，任性变换，是一种很睹功力的造型艺术。
紫砂壶光货的创造体裁，没有少是借镜器物的局面和文明元素。如井栏、柱础、钤记、玉石、秦权、鼎、樽、钟、饱等。