紫砂壶名家全手工 寿桃提梁

江苏省宜兴市是尔国极为要害的陶瓷产区，素有“陶都”之称而名扬中外，享誉天下艺苑的宜兴紫砂工艺陶，更以其特殊的本料材质，高超的手工本领，古朴的天然光彩和百态千姿的造型艺术，在工艺美术苑林中标新立异，它没有仅是宜兴的光荣和骄气，并且是中华民族引以骄气的特出保守工艺和民族文明结晶。

宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕刻、图画、书籍法、文学、金石艺术于一体的概括性艺术，它始于北宋，盛于明清，大概阅历了以下几个启展阶段：

一．自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶首创时代，1976年，宜兴羊角山古窑遗址出土了洪量紫砂陶残器。经南京大学履历系和南京博物院审定，这座紫砂古窑址的年月为北宋。1966年南京出土的吴经墓（明嘉靖12年墓葬）紫砂提梁壶一件，其紫砂造型，创造技法与羊角山宋窑残器的拼复件对于比，实足一脉相承。宋代墨客欧阳建、梅尧臣等的诗作中，也都有闭于紫砂茶具的诗句，明正德年间，睹诸文件的记录的卓越陶工有金沙寺僧和供春。

二．明嘉靖至万积年间，是宜兴紫砂的老练时代，先有董翰，赵梁，元畅，时鹏“四大师”，继偶尔大彬、李仲芳、徐友泉“三大师”。个中以时大彬最负盛名。其制壶技法一改早期的制法，实足改用槌片、围圈、挨身筒的成型法和泥片镶交成型法，是紫砂本领上的一个奔腾。

三．明末至清代，为紫砂工艺的昌盛时代。明末至清雍乾年（十七世纪晚期至十八世纪初期），紫砂工艺向化妆纹样，款式图案造型启展。明末项圣思所作“桃杯”（现存南京博物院），创造本领精致，局面完备，构造纤密，堪称砂器宝物。这一阶段最超过的代表为康熙晚期的陈鸣远，大作以本领和创意睹称。

十九世纪早期紫砂作风有很大转化，闭头人物是仕子学者陈鸿寿（号曼生），他对于紫砂陶艺的奉献，是第一次把篆刻动作一种化妆手法施于壶上。

清讲光，咸有年间，卓越的紫砂名手邵财主，大作选泥扼要，造型深奥，本领高明，启一代纤巧糜繁之风，博得盛誉。

四．近代和新颖，宜兴紫砂达到昌盛时代，从泥料质量到工艺过程，从紫砂科研到派别革新都有新的启展，名手有黄玉麟、裴石民、朱可心、顾景舟、蒋蓉、汪寅仙等。个中顾景舟的大作线条流利和缓，派头浑朴澎湃，勘称“壶艺巨擘”。

历代紫砂名士，应用宜兴得天独厚的紫砂陶土，用精致的双手和聪慧本领，赋之予艺术和灵感，创造出富裕民族、文明特性和艺术性命的紫砂陶艺珍品。连年来，闻名书籍画艺术家刘海粟、李可染、唐云、程十发、韩美林等也都为紫砂大作自撰铭文，题诗作画，并自革新款，使紫砂的艺术地步和文明档次有了新的升华。

宜兴紫砂陶品类稠密，有壶，杯，碟，瓶。盆。文具雅玩。人物雕刻等等。个中的茶具为代表之作。宜兴紫砂壶，没有仅有极高的艺术价格，并且有无可比较的特殊便宜：因表里没有施釉具备良佳的透气本能，所烹之茗，醇芳活泼，沏茶没有走味，贮茶没有变色，越宿没有易馊；沏茶沏以启水时，冬没有易冷，夏没有炙手；赏用日久，越安搁细润，光亮高古，有“尘世茶具称为首”的赞美。

艺术性与适用性的兼具，文明内在与艺术表白方式的普及，使宜兴紫砂越放洋境，饮誉天下。早在一九二六年和一九三O年，宜兴紫砂便分离在美国费城和比利时天下博览会赢得金、银质奖，此刻，宜兴紫砂天下更是人才济济，名家迭出，成便卓越。他们创造的紫砂杰作屡次在海表里要害展评中获奖：在海内，先后赢得国度品质银质、金质奖，世界陶瓷艺术展评四个一等奖，世界工艺美术百花奖等光荣；在国际上，获莱比锡国际博览会金奖。一九九O年和一九九一年陆续二届获北京国际博览会金奖，并有很多杰作当选中南海紫光阁和海表里博物院、馆珍躲，供国际伙伴，艺术名家审定。近十多年，对于外启搁进一步夸大了宜兴紫砂的国际作用，外国盼望领会与熟悉紫砂，并精心举行学术钻研，艺术商量；观赏收躲亦成风成潮，尤是港、台地域的博物馆，文物馆也积极介入竞买，得后视为珍品收躲，一九八九年七月二十八日，台湾还博门出了一套紫砂邮票，同四枚，分离为清陈子跬南瓜壶，清陈鸣远束紫三友壶，清何心舟仿曼生十八式黄泥壶和清惠孟臣梨皮朱泥壶；一九九一年正月十八日，台湾刊行故宫名壶邮票一套五枚，个中清加彩方把壶亦为紫砂珍品。

尔国党和当局从来格外闭怀和正视紫砂陶工艺的启展，中心领袖人彭真、李瑞环、乔石、朱容基、周培源等都曾光临宜兴察看，对于紫砂陶艺的保守继续，对于外传播和本领表现赋予诚恳指挥。在各级领袖的热情闭怀，社会各界的支援和宽大伶人的勤奋奉献下，宜兴紫砂艺术这朵民族之花、工艺奇葩，必将越启越艳，大搁异彩。