木樨砂，顾名思义，是指砂壶外表装点凸出的黄色砂粒，瞅之如同木樨铺叙，极为耀眼。木樨砂，是经过铺砂、调砂的本领实行，以铺砂更为多睹。

调砂，是按必定比率，在泥猜中介入大概粗大概细的生砂粒、半熟砂粒大概熟砂粒，拌和匀称。佳的调砂大作砂粒密布匀称天然、感官丰满、质感热烈。

铺砂，大概称嵌砂、点砂，将砂粒匀称地撒在挨佳的泥条上，按压平坦后制成砂壶大概在发端制成型的坯体上嵌点砂粒。

铺砂的砂粒要有面戴角，棱角被磨去的砂粒，大概者轻易被隐瞒在基泥中，大概者咬没有住基泥而脱降。

佳的铺砂大作，必需干到颗粒匀称，巨细符合，疏密有致；无漏砂、夹砂、缺砂之嫌；砂面光亮，周边凉爽，无浆面笼罩感。

清晨期 木樨砂圆壶

印泥为胎，体型巨大，采取铺砂技法，密布全器，灿若星斗，嵌盖微饱，上置圆珠钮，弯流，耳形把，完全造型古朴。

清晨期 扁灯壶

此器以深色印泥制成，浑身铺金黄色木樨砂，作圆扁式，壶身虽扁却气韵丰满。设一棱束颈，又干一棱束脚。

钮、盖、颈、腹、脚各部线条自上而下张张有度，大概搁大概敛，极具美感。两弯壶流，圈形圆把，外圆内方，控制舒坦。

王南林 大圆壶

此壶体态重稳，雍容高古，气派富裕丰满。调泥甚精，杂以段泥熟料抟制，砂粒隐艳，如喑夜星光模糊，又如金黄木樨撒地，浆面润亮，自觉暗然神色。

黄玉麟 升方壶

此壶胎土为暗红褐色，采用精致印泥创造，泥片外表铺满金黄色木樨砂，砂砾没入胎身，却又发生出显著的档次感，以手抚之，又光润精致，也被后裔称之为“雪花壶”。

此壶壶身呈上窄下宽的四方梯形，名升方壶，因仿量米的方斗为壶式而得名，是黄玉麟紫砂方器的代表作。

黄玉麟 一粒珠

此壶以高等印泥为胎，器身满铺金黄色木樨砂，为1977年10月28日-1978年9月29日，美国紫砂陶艺巡行展展品本件。

这次展览由宜兴窑紫砂器研究博家谢瑞华构造，由美国浮华协进社露面向美国各大博物馆及著名躲家借展而成。

黄玉麟 三叉提梁

身筒圆饱丰满，三叉提梁自壶身暗交而出，气韵连交，提握、控制适手。圆柱式壶钮瞅来棱角，尤睹巧思，一弯壶流天然胥出，健壮有力，乃黄玉麟作风特性。

陈光彩 柱础

陈光彩，字匡庐，名润宝。清末民初制陶艺人。仿造古陶，工艺精致，朴雅浑朴。善制紫砂玩器，皆以细致小巧色形俱称。亦以复制履历名作著称，而所制壶器于今传播甚少。

王寅春 石瓢

壶表铺面金黄色木樨砂，全器弧线温柔流利，造型浑朴真挚，有庄重敦穆的韵致。

顾景舟 僧帽

木樨砂早在明代即已创造，早期木樨砂是将一种金黄色的粗砂掺入紫砂泥中，瞅似如夜空中满天繁星，令人向往，而经长年累月运用之后，壶面上的粗粒黄砂如金星点点，令人百瞅没有厌。