当前有不少人爱壶、买壶、躲壶，但是又缺乏可供核对于的东西书籍，现将历代制壶名家和有闭的名流雅士的遗迹简录于后，供于检索。

历代陶艺家名录

金沙寺僧(约1506——1566)，江苏宜兴东南金沙寺之和尚，名逸。他喜好和陶工们接伙伴，并发端用细陶泥制茶具出卖。

供春(约1506——1566)，是吴颐山的家童。吴颐山在金沙寺内念书籍时，供春学到该寺和尚制壶艺技。他所制树瘿壶朴素无华，进而使他声名大振，成为制壶始祖。

董翰(约运动于1567——1619)，字后溪。始制菱格式壶。

赵梁(约运动于1567——1619)，所制多提梁式壶。梁亦作良。

无畅(约运动于1567——1619)，又作无锡、袁锡。

李茂林(约运动于1567——1619)，字养心。善制小圆式壶，上有铢书籍标记。

时朋(约运动于1567——1620)，朋一作鹏，大彬之父。朋与赵梁、董翰、元畅共为四名家。

时大彬(约运动于1580——1650)，时朋之子，号少山。其大作本领程度胜过其父。其大作有的在陶土内掺钢砂;有的把旧壶捣碎为土，沉制;遇有本人怨恨脚的大作，立时打毁。由于他严肃继续先辈本领又能连接革新，因而名噪海内，以至在词汇曲中都提到他的特技。普遍文士以书籍斋内陈置大彬壶为荣。

李仲芳(约1580——1650)，李茂林子，为时大彬门下第一高脚。今所传大彬壶中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉(约1578——1644)，名流蘅，本非陶人。吴梅鼎《茗壶赋》说他：“综古今，极变革，技近乎讲，集斯艺之大成。”

殴正春(约1578——1644)，大彬门生。多制花草果物，款式精研。

邵文金(约1580——1646)，别名亨祥，大彬门生。仿汉办法方壶独绝。

邵文银(约1590——1648)，别名亨裕，大彬门生。创造时髦灵巧，具备大彬的作风。

蒋伯(约1600——1644)，名时英，大彬门生，初名伯敷，后被陈继儒请去制壶，改字为伯。他喜好附攀表层人物，不愿供认本人是制陶的人。但是他本领很好，相传他制的壶是嘉兴收躲家项墨林定的，称为“天籁阁壶”。

陈信卿(约1600——1644)，善仿时大彬、李仲芳的大作，壶艺很好。惟喜好和高贵社会亲近，不用心制壶。等他的门生干好，他改换一下署上本人的款。

陈光甫(约1619——1654)，仿供春、大彬壶，人称他是入了门的传人。

陈俏卿(约1621——1661)，大彬门生。

沈君盛(约1620——1654)，善仿徐友泉壶，为大彬再传门生。制壶参酌沈君用的技法。

陈子畦(约1625——1690)，善制徐友泉壶式，为时人所珍视。有人说他是陈鸣远的父亲。文章来自微旗号ee2266

邵盖(约1580——1638)，制壶笨拙，与大彬共时而自树范围。其篆章字法与邵亨裕、亨祥作风相通，其时有“邵家壶”之称。

周后溪(约1581——1639)。

邵两荪(约1580——1639)。

陈用卿(约1620——1661)，俗名陈三白痴。创造笨拙，题款字体仿仲鼷笔意。

陈正明(约1596——1661)，制器极高雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。

闵鲁生(约1620——1654)，仿造名家大作，都极严肃，神形酷似。

陈仲美(约1621——1655)，嫠源人，初于景德镇干瓷，他感触干瓷器的人太多，很难驰名，后降临宜兴制陶。他长于配土，又长于雕刻百般镇纸、香盒等文房晃件。惜早兵。

沈君用(约1610——1666)，名流良，别名多梳。以天然界物器造型，配泥上有“色相天错，金石共脆“的赞语。以怪僻著称。人称“沈多梳”。后因壶触犯官府而陷于冤狱。

徐令音(约1621——1667)，相传为徐友泉之子，也称小徐。

陈辰(约1620——1660)，字共之。壶款雕刻得十分好，很多陶工都请他助助，是制壶人中得书籍法家。

陈和之(约1621——1654)。

陈挺生(约1620——1661)。

周季山(约1615——1662)。

沈子澈(约1610——1666)，桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉一致。

惠孟臣(约1598——1684)，宜兴人。书籍法很似褚遂良。大作贵人者多，白泥者少;小壶多，中壶少，大壶常睹。所制壶大者浑厚，小者精巧，是时大彬之后得一位名手。

徐次京(约1620——1671)。

陈鸣远(约1651——1722)，字鸣远，号鹤峰，一号石霞隐士，又号壶隐。长于制壶、杯、瓶、盒，本领在徐友泉、沈子澈之间。大作传下来的甚少，有“宫中艳说大彬壶，外国竞求鸣远碟”之誉。样子书籍法比徐友泉、沈子澈还好，有晋唐作风。

王友兰，康熙四年(1665)，曾制苏州拙政园茗壶。

金世衡(约1683——1783)，“世衡”一作“士衡”，荆溪人。注沉于仿古器及名家大作，造工灵巧，以橄榄形为主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉来。

邵玉延。

邵旭茂。

郑宁侯(约1698——1766)，善摹古器，书籍法亦工，制壶胎薄而脆致、规则。

惠逸公(约1766——1831)，逸公制壶，巨细均有诸色泥质俱备，他的笨拙，可与惠孟臣等量齐观，故世称“两惠”。不过孟臣成品浑厚兼具灵巧，逸公例笨拙足够，浑厚不及。惠逸公书籍法楷行草书籍俱长，而楷书籍尤有唐人遗意。刻字用竹刀或者钢刀，或者飞扬或者沉着。壶的泥色最奇。小壶制得很好，但是比然而手制大壶古朴心爱。

华凤翔(约1683——1783)，善仿古器，以彩釉汉方壶较多。

陈华文、陈阴乾、陈觐侯(约1702——1765年)，荆溪人，所制古器极高雅。传器中壶少而古器多。

许龙文(约1701——1755)，荆溪人。所制多花草造型。壶底常有“荆溪”印。

范章恩(约生于1740)，字迪恩。在宜兴制壶颇负时誉。所制壶皆扁身、鞠流、平盖，作风文雅，骨血亭匀。提名书籍法似米芾。

潘大和(约1761——1820)。

葛子厚(约1760——1850)。

杨彭年(约1772——1854)，字两泉。乾隆时制壶多用模型，彭年制壶则用时大彬伪造法，虽随便制成，自有天然风格。嘉庆时陈曼生请其制壶并书籍，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一地步。彭年兼善刻竹，刻锡亦好。印有“杨彭年”、“彭年”、“两泉”。唯应和文士黄彭年加以辨别。

杨宝年、杨凤年(约1773——1861)，前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。后者为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称“杨氏竹段壶”。都曾为陈曼生制壶。

吴月亭(约1812——1864)，字竹溪，为杨彭年后代，善雕刻。

冯彩霞(约1790——1861)，女，宜兴人。曾被广东伍元华请制壶。书籍法学欧阳询，间有草书籍。

邵景南(约1790——1864)，号留佩主人，籍贯苏州。制壶善仿明式，深得古法。底印有“姑苏留佩”印。

申锡(约1821——1891)，字子贻。善雕刻。喜用白泥，精于伪造，通常用模。底有“茶热香温”篆书籍印。

俞国良(约1835——1895)，锡隐士，曾为吴大制壶，创造灵巧而气格浑成。有“国良”篆书籍阳文印。

王东石(约1831——1908)，造壶得古法，刻工精致，有“东石”篆书籍小印。

邵大赦(约1831——1874)，亦作赦大。精工壶艺，乃紫砂陶手。所造之壶注沉壶嘴。有“邵赦作壶，流水有音”之说。

邵财主(约1831——1874)，宜兴登岸里人，天性高傲自豪。所制鱼化龙壶，以龙头作壶上的钮，龙头和舌头都能犹豫。

何心舟(约1829——1897)，工书籍法、篆刻、壶器，造工扼要、简巧，取天然办法。

黄玉麟(1827——1889)，本籍丹阳，寓所宜兴。13岁时便发端学陶器。擅制掇球、供春、鱼化龙诸式，灵巧而不失古意。

沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗蓝舫、邵云如，俱为清末紫砂雕刻名家。

程寿珍，其姓亦有作陈者，号冰心讲人。曾以名作“掇球壶”而获1951年巴拿马国际博览会金奖。其子程盘根亦善制壶。

蒋德林，蜀隐士，字万全。虽不师承而艺极精。但凡是壶、盆、杯、盘及十脚安排用具，样样皆精。

任淦庭(1888——1968)，常用笔名缶硕，别名大聋，热爱书籍绘。博心研究紫砂雕刻本领，是紫砂雕刻史上一位承前开后的人。

吴云根(1892——1969)，本名芝荣。大作朴素持沉，取竹子体裁较多。大作曾屡次当选送参与海表里展览。

王寅春(约1879——1977)，宜兴上袁人，自幼习紫砂茗壶。抗战前，曾应邀到上海干过紫砂仿古品，中年时代则制小壶。其壶光素类，方、圆百般浑厚庄重，筋纹器符合密切。

裴石民(1910——1979)，别名德民。从前即进行紫砂制陶业。20年月末曾在上海古玩商处制盆，35岁后始制壶，他曾为储南强所躲的供春壶配盖，又为明代项圣思干的一个桃杯配托。其壶光货、花货类均有，尤以果品为好，有“陈鸣远第两”之称。

邵全章(1910——1989)，中年居浙江长兴，为邵财主之后代。所制壶弧线简巧而镇定。

吴阿根、金士衡，光绪四年(1878)，赴日本传艺。

朱可心(1904——1986)，本名开长、凯长。15岁拜师学艺，新华夏创造后安排了《报春》梅桩壶等紫砂新品数十种，以花草睹长。曾加入首届民间艺人代表大会。

蒋蓉(1919- 2008)，别名林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被赋予“中国工艺美术巨匠”称呼。 蒋蓉的大作在华夏紫砂工艺史上技巧高超，灵巧具真，别树一格，成为华夏紫砂工艺史上第一位女工艺美术巨匠。

顾景舟(1915-1996)，本名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，华夏美术家协会会员，中国工艺美术巨匠。18岁拜名师学艺。三十年月后期至上海制壶仿古。54年加入宜兴蜀山陶业协作社。56年被江苏省当局委派为技巧指导，戴徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。终身三次参与全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚作用特大，被海表里誉为“壶艺巨擘”，大作为海表里各大博物馆、文物馆收躲。