扼要概括紫砂泥画化妆

一， 泥画化妆概貌

宜兴紫砂陶履历上，清代康熙、雍正、乾隆三往功夫。紫砂茗壶造型艺术丰厚多彩，化妆本领空前百般化，除底部铭记甲子年款及作家署号外，壶的外表化妆有泥画、加彩、浮雕、堆泥、印贴、簇花、粉彩、搪瓷彩、炉均釉、镂空等工艺本领，因器思变、层出没有穷。

当 年乾隆天子曾说过“君没有可一日无茶”之语。出于皇室爱好、投合宫廷奢靡烦琐的风度，紫砂壶日趋华美，并注沉以诗画化妆紫砂壶艺，进而巩固茗壶自己的文学美 感，创造工艺日益精致。这时期泥画及彩画化妆的紫砂壶深得宫廷的宠爱，有着极高的艺术功效。如北京故宫专物馆躲品“印花烹茶图壶”、上海专物馆躲品“四方 壶”、美国里弗尔艺术馆躲品“陈华文制六角壶”，皆以印戳、模印、雕刻、陶塑、泥画等多种概括本领化妆，创造精致、耗工费时、布满全壶，极具清代典范的华 丽风度。

此时，北京内政府召启世界闻名工匠，有玉器工、漆画工、金银器工、画瓷工，在紫砂史上有陈华文、杨继元、邵友兰、邵基祖、王南林、邵玉亭 等也进宫承制紫砂御器，传闻在故宫侧厢称心馆内，就是百般艺人的创造工坊，宫廷督造介入，使这个时期的紫砂壶化妆向百般化启展，集诸艺术大成。

但是 跟着时期的变化，由细工雕刻渐渐化为名俗的化妆，泥画化妆壶自乾隆后期至民国初年渐趋消逝。其缘故是，紫砂艺人仅善制壶，但是缺少图画本领，泥画化妆须请书籍 画家拟稿，勾勒填画。其时留住的什物珍品，有二种图画作风，一是类似漆雕点染面貌，二是瓷器化妆的面貌，用他们熟习的工艺，施于紫砂壶上。偶于偶然，艺人 去即无此工艺。

泥画化妆：等于用紫砂泥化为泥浆，应用壶胎的附吸本领举行堆雕画刻、画工巧雅、好像田黄石的薄意雕、其素静精致，耐读耐瞅文气脚。另一类如彩瓷画，且用与壶泥没有共的泥浆，有白泥、朱砂泥、乌泥、黄泥、绿泥等，点画快速、洒脱残暴、化妆性强，给人以明快利索之美。

二， 泥画化妆工艺

泥画化妆流通于清代十七世纪晚期。其工艺方式是在创造竣工的壶坯上，须有必定湿度，用本质(制壶泥)或者其余色泥，制成细泥浆，堆画花鸟、山水或者图案纹样。用泥浆堆画，须有必定的厚度，好像薄意雕的浮雕透视效验。

早 期以本质泥堆画、雕刻。而后以白泥居多。以泥化妆，作家须具备书籍法图画、贴塑的艺术功底，才华博得杰出的艺术效验。如邵春来制的泥画束腰方壶，印泥壶上画 深紫乌的梅花秀竹、档次明显。堆泥德钟壶的关上堆画唐草纹，壶肩饰品茶诗句，壶身堆画山亭景物，以本质壶泥堆画，档次明显，点线面精巧联合，作风雅致。曼 生却月壶，红棕泥壶上堆画乌泥，山峦叠起，远山飞舟，景物宜人，与壶配合贴切。紫砂碗上用白泥堆画松、竹、小亭、远山、渔舟等，用笔豪迈、意境俱好，化妆 性强，相似青花瓷画。这些出自诸家名手、作风各别，却是民间好作。

最值得称誉的是：杨履乾、杨季初、陈华文所干的泥画大作。用笔流利、泥画用色贴切、深浅档次明显，注沉意境深奥，所有化妆面，细品如一副国画，有浓沉的书籍卷气。

泥画是用泥浆堆画的一种特别化妆本领，履历上过眼云烟，令人赞誉。这种化妆本领，在清代后在即于消散，究其缘故，除有人文要素外重要存留以下几个方面的问题。

1、 没有耐用，壶体的化妆画面剥降残破。

妇孺皆知，宜兴紫砂壶沏茶，持久耐用，色香味皆蕴、且愈用愈新，泥画化妆画面的残破、剥降乃其大忌。要处理这一工艺问题，最先是把握壶坯的湿度，使化妆画面 与坯体密切联合，搞燥中断没有致剥离。泥画要博得档次明显、厚薄恰到用处，需高明的图画雕刻的功底，壶每天与人相亲，格外耐瞅。宜于把玩，化妆画面与坯体紧 密联合是闭头。

2、 没有耐玩，壶造型与化妆意境没有贴切。

斯文的紫砂壶，必需是壶型、壶铭、壶饰皆布满文人雅趣，文明与艺术高品味的有机领会，方可起到切壶、切茗、切水的央求。其总体安排上，包括着壶的造型变革，泥料的采用，光彩配比，创造工艺的精致，以参瞅和适用兼顾来吸引嗜好者的眼光，升华艺术的价格。

自陈曼生创导简单且具功效美的造壶作风之后，吸引很多文人雅士介入砂壶的安排，光大造壶艺术，推进紫砂壶艺的昌盛。清末因国势衰降，商品壶已动作合流，涌入 茶馆、居家，其样子千篇一概，毫无艺趣可言。而泥画化妆，费工费时，瓷画敷衍装点，化妆砂壶为仕人没有屑一顾。壶的造型与化妆画面配搭僵硬，商品化劣匠制 作，故没有耐玩、无人问津，于是渐渐消逝。

所以动作茗壶，须道求壶的造型美和化妆美，化妆画面注沉文明意韵、创造工艺精致与图画本领精致相协调一致，方可得其韵致，耐品耐玩。

3、 泥画茗壶费工费时，效率差，没有划算。

泥 画茗壶涌当前清初昌盛时期，宫廷珍惜烦琐堆砌的作风，夸耀其高贵。壶工和画工之间单干协调，壶饰复杂而精致，采取印纹，堆画雕刻，各显本领之精粹，堪称没有 惜工本。但是型制与化妆有没有和睦之感，品茗功效短缺。紫砂工艺本领的表现，彼此协调闭头是人的概念与学问才华的偶然，宫廷茗壶没有仅费工费时之作，也没有用处发 挥创造者的潜能。宜兴紫砂有本人的特殊谈话，按照其顺序才是得巧。

泥画化妆茗壶，贵在体面协调，故应在造型美和化妆美的联合左右本领，画龙点睛，充脚表现紫砂工艺美、功效美，方为人们所接收。

三、 结语

笔 者进行泥画化妆近十八载，它是紫砂工艺的传承和表现。昔日(1988年春)撰写“江苏省陶瓷产业志——紫砂章节”，拜访上海专物馆苏州专物馆等单元时，方 睹此类泥饰化妆珍品，耳闻没有如一睹，即刻萌生回复这次保守工艺，脚脚费时探索二年，专心研究，发端获得一些诀窍。工艺上试用笔画：

1， 取湖南醴陵产的线子笔为最好，因用处吸收泥浆，且杆长用笔镇定、匀线挺括、堆雕刻划方便。

2， 泥浆制备格外闭头，须斟酌其与坯体的结协力、光彩的和睦性及颗粒的细度，以研磨过筛，作陈旧处置为好。

3， 壶的造型宜淳厚娴静、表现砂壶本味、道求衡量比率和运用工效，堆雕泥画，光底糙纹、肌理丰厚、以质感造意境，如许在品茗之际手感才特别舒坦。

4， 技 法上吸收田黄石薄意雕本领，它具备图画与浮雕双沉艺术效验。泥画化妆采取华夏画启展构图、油画、堆雕的立体感，图案工艺化妆性。它的难点在用壶泥的本质 上，探求可视意象，意境，予人于回甘。不妨品赏，不妨思索，可用搁大镜小心考察、品茶之际参瞅调换，泥画图景必需紧贴造型气质与神韵、起到画龙点睛的作 用，平中求奇、没有质朴、而有档次感。

5， 努力在化妆体裁上作文章以音乐设想，让爱壶、玩壶家有一份设想的空间，径自去体验，发生言难尽、意自乐之效验。愿共仁睹仁睹智睹爱。

宜兴紫砂壶艺，容纳天地宽大。既是得天独厚的紫砂培养，又是由其自己顺序和文明气氛所决断。让壶艺家和观赏家，手拉手，一共讨论，一共灌溉这枝陶中奇葩，传承花启越发秀美，这才是咱们的一共欲望。