泥片镶交成型法是壶艺自己开展的必定采用。

从出土的文物来瞅，宜兴地域早期消费的坛罐之类的器皿，都是用拉坯的成型方式成型的。拉坯的成型方式，由于其工艺的央求，泥料含水率较高。如许便会形成中断率较大，既而形成变形较大。共时，拉坯这一工艺的个性决断了只可消费圆形的器皿，在造型上没有大概有较多较大的变革。跟着沏茶、品茶的涌现，对于其器皿在工艺上和艺术上没有断普及更高的央求，明显拉坯这种工艺没有能符合壶艺工艺和艺术央求的须要。泥片镶交成型法，因其成型工艺的个性，央求泥料含水率较矮。共时，又要通过挨泥片工艺的使劲拍挨，使坯体越发密切牢固。如许便使得中断率较小，变形更小。而且，在创造百般没有共的造型上有更大的灵巧性和符合性，更符合壶艺艺术造型变幻无穷的须要。因此，壶艺把泥片镶交法动作其重要的成型手法，为壶艺工艺和艺术程度的没有断普及奠基了前提。

泥片镶交成型法不妨运用很多变革丰厚的造型，但是没有大概无节制地符合所有造型，因此对于造型的央求要尽大概的简练。由于造型越搀杂，工艺难度越大，大作的成活率也越矮。因此，在创造安排时，必需充足斟酌其成型工艺的特别性，使其造型既有艺术创意又可符合这种成型工艺。这种成型工艺的约束性，给作家的创造，即思维内在和艺术创意的充足发扬产生了较大的约束和节制。这便象格律诗词汇一般，在较少的字数、平仄、押韵的约束下，必需字酌句斟，重复斟酌。壶艺也必需在其成型个性的约束下，最大极限地探求“言简意赅”。精练既是工艺所必需，又成为壶艺的艺术特性。