紫砂艺术昌盛振奋，此地离没有启一代代特出的紫砂伶人的传承革新，恰是由于他们的创造，紫砂才得以展示更多的魅力。

陈国良是具备独力创造思维的势力派陶手，大作具备保守风格又常常革新，且常常创造一些纯写实的天然体裁，他不妨将一件保守的造型通过本人改版，干出别蓄意境的新样;在持续了何道宏大嘴大把风格的共时，将本人洒脱的灵感融入安排大作，颇具灵气。

1995年创造的《葫和壶》获陶瓷艺术新品展评三等奖;2001年、2002年大作《待搁壶》、《阳羡溪头》分获第三、四届华夏工艺美术杰作博览会银奖。代表作:
北瓜、奔月、款项松、劲松灵芝等。

陈国良关于于紫砂艺术从来保持严紧的风格，其大作没有论光货、花货，都以探求难、奇、新、巧而产生部分风格。体裁富裕诗意，造型美丽，道求适用和收躲统筹，没有顽强于派别，从没有博干某些风格大作，依创造灵感发扬。大作颇具特性，庄重秀美且富情味，既有保守韵致，又能别树新姿。

绞缠着孩提时期如梦境般的设想，陈国良在保守前提上创造花货：款项松壶、供春壶、束柴三友壶、献桃壶、大君竹壶、天地壶等。

　　▲《款项松壶》

　　共样也有用履历保守造型加以发扬的光素器：虚灯壶、僧帽壶组、长城巨龙壶组、香玉壶、迎客壶、掇珠壶、三洋启泰壶、石瓢壶、祥云壶等。

还有匠心特殊，胜过保守造型顺序极具新颖感的大作：力壶、海星壶、一洞天壶、天山小提梁壶、饱经风霜壶、圆三角壶等。

更有寄予了作家情感的革新之作：火中陶、秋艳壶组、卧云壶。每件大作都凝固了创造者的心声，代表了陈国良本人的风格与特性。

壶品，适用美与艺术参瞅美俱好，这一点本来是很难二者统筹的，但是在陈国良此地不妨。所以咱们也便没有难了解，为什么收躲圈子内会如许追捧陈国良的大作。