紫砂界筋纹器天花板，名家时大彬经典收藏作品|紫砂学堂

紫砂界筋纹器天花板，名家时大彬经典收藏作品

认知紫砂 2022年6月23日

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它造型创作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和纹理，经提炼加工创作。如瓜棱、菊花、玉兰和水仙等。规则的纹理组织，等分匀衡，齐整协调，线条顺畅，自然明快，具有强烈的节奏韵律美。是茗壶造型艺术中具有代表性、形制丰富、影响较大的门类之一。

紫砂筋纹器型制残片最早见于宜兴丁蜀镇羊角山古窑遗址出土器皿，历经宋、元及明代早期无数陶工的开掘，并逐渐演变，在明代中期以无名氏陶匠为先导，以时大彬、李仲芳、陈仲美、徐友泉等为杰出代表的特有形式展现在世人面前。

《宜兴陶器图谱》所录《砂壶考》云：“邓秋板砂壶全形拓本，刻大彬菱花式壶，工巧有致。大彬二字楷书款。”《菱花式壶》以对称菱花瓣为造型特征，阴阳交间，凹凸分明，十二瓤纹清晰端正，制工亦十分严谨，可谓是明代时大彬所创制的筋纹器代表作。香港茶具文物馆收藏的款为“万历丁酉春茗、时大彬”的《玉兰花六瓣壶》精巧朴致，使该品成为紫砂筋纹器造型中优秀的传统经典之作。此壶造型从茎形盖钮如花蒂状，逐渐延伸至壶肩壶身上部，气势饱满，浑圆如玉。花蒂下逐渐展开花瓣至壶腹处膨胀至极，给人以心灵的震动。壶足亦呈展开状，壶嘴壶把如花茎延伸，自然和谐，成完整玉兰花状。历来为后代艺人仿造，成为楷模。

为时大彬第一高足的李仲芳，亦是一位制作紫砂筋纹器高手。现为弗里尔艺术馆收藏的“李仲芳款”《瓜菱壶》从壶钮至身至脚，均为筋纹，端正匀称，气度饱满，而且在筋纹的变化中身以浑圆状为主，流把以方形为主，于变化中求统一协调，为紫砂筋纹器的发展作出了贡献。

图1 大彬款菊瓣壶

菊，为传统花卉之一，历代咏菊之作甚多，宋周敦颐《爱莲说》︰「晋陶渊明独爱菊，……予谓菊，花之隐逸者也。」《屈原离骚》︰「朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。」菊既常喻为君子，亦祝人长寿有征。自明迄今，菊花在宜兴紫砂陶器的应用有「装饰」与「器形」两途。装饰者，或贴塑或陶刻皆可入壶；引菊为器形者，如「合菊壶」、「菊瓣壶」等，属于筋纹器的主要形制。两者并采者，则如「贴花菊纹壶」，既以菊为盖，又模印贴饰菊纹。柳州博物馆藏

图2 时大彬瓜棱壶

白泥瓜棱壶高67mm宽140mm

美国旧金山亚洲美术博物馆庋藏。此壶呈淡黄色.砂粒隐现,壶式古雅,制作精细,为时壶中得幽野之趣的佳作。己酉是公元1609年.而“品外居士”是陈继儒(1558-1639年)的年号。陈氏是华亭（今上海松江）人，与董其昌齐名。他曾与友辈文士倡用紫砂小壶品茶,因小壶更易保持茶的吞味。时大彬从前向制大壶,受到他的影响,则一改前习,专制小壶。这件白泥瓜棱是时大彬专为陈继懦而制的小嵌。

图 3.大彬款玉兰花六瓣壶

香港茶具文物馆藏品。此壶造型极美,从壶上的茎形盖钮开始,整朵花慢慢由壶盖向壶颈、壶身及壶足展开。壶嘴与帝把仿花茎塑造,就是内陷的底部,也呼应壶身成六瓣形。造I精巧,整体成一雕塑作品。壶呈紫褐色,砂质隐现,包浆明润。这是大彬早期的筋纹形紫砂茗壶代表作。

图4 时大彬六瓣梅花壶

高80mm 宽210mm

现藏于香港茶具文物博物馆

“萱草堂前锦棣花，灵椿树下玉兰芽”

此壶造型取自玉兰花，上下合一，阴阳相融，明暗相接，为明代筋纹紫砂壶代表之作。以花蒂作茎形盖钮，逐渐延伸至壶肩壶身上部。花蒂下花瓣展开至壶腹处膨胀绽放，意趣横生。

时大彬

紫砂四大家之一的时鹏之子，家学渊源，明末清初紫砂匠人，其人才思敏捷，开创紫砂装饰工艺“调砂法”并且推动紫砂器型及工艺的改进，使紫砂器更适用于茶艺。